Manuel Terán

La ciudad se pinta con silencios

  Pamplona inspira siempre y puede, además, aparecer retratada con un refrescante realismo. Inspiran también otras muchas ciudades de nuestro mapa, y Manuel Terán (Santiago de Chile, 1974) ha logrado demostrarlo a lo largo de estos últimos años en eso que ha llamado “Retrato capital”. Bajo este sugerente título ha acabado dando nombre, unidad y coherencia a una forma de pintar y a una atención de artista que se ha volcado en el paisaje urbano como recurrente tema de trabajo. Y en esta su temática de pintor Terán aporta, por ejemplo, el extraño silencio con el que aparecen retratadas cada una de las ciudades que elige y muchos de sus rincones. La evolución sugiere ahora que el artista chileno no abandonará del todo esa mirada urbana pero sí –y de una forma muy lenta- buscar una mancha algo más abstracta, algo más libre e interpretativa si cabe.

 Zaragoza, Santander, Madrid, Sevilla y otras tantas ciudades, además de su Santiago de Chile natal, ya han protagonizado hasta ahora cuántos de sus lienzos. No existe siquiera, aunque parezca obvio decirlo, siquiera una motivación de turista, tampoco probablemente la de discreto testigo o artista que busca, por ejemplo, el retrato como homenaje. Tal vez el interés y la habilidad que Manuel Terán despliega como fotógrafo le llevan a descubrir y a apreciar la belleza y el atractivo urbano de espacios que parecen cotidianos y que por eso ya no apreciamos con excesivo interés. Su cámara los atrapa, y luego el artista los interpreta a partir de la libertad de la pintura y del silencio. En sus lienzos pueden encontrarse paisajes con figuras, el detalle de una fuente, o el protagonismo algo romántico de una farola, también el ángulo curioso (pero, sobre todo, silencioso) de una calle, o una especie de encrucijada de edificios cuando la mirada del pintor les aporta una visión llena de importancia, de sutil respeto que al ser traspasados al lienzo adquieren una visión impactante por aparecer repleta de silencios. Es sorprendente que ciudades como Pamplona, Bilbao, París o Madrid puedan ser retratadas de esa forma.

 Un artista como Terán puede perfectamente decidir pintar como lo haría un clásico, un veterano, tanto en la forma como en el tema y el color. El pintor no recurre, por ejemplo, a colores especialmente luminosos, modernos o estridentes y sí, en cambio, a grises cuya dificultad cromática le obliga a desarrollar un hábil uso de cada una de esas gamas para lograr, por un lado, la credibilidad de la luz, y, por otro, la autenticidad de un retrato urbano visto a través de una óptica un tanto diferenciada y personal que viene a aportar toda la novedad y atractivo posibles.

  

Margarita Iglesias

Periodista. Comentarista de arte

Madrid, marzo de 2009